有點看不下去.....

剛才看過holf yuen的blog,又看過他的文章後,他以後大概放棄寫評吧.

最近我也有聽聞謝安琪和容祖兒的fans為了獎項而爭吵不休的事.我覺得這是香港樂壇的恥辱.
以下是我在holf yuen的blog所寫的文章:

2008年好像比2007年遜色多了.而且大家注目的903專業推介,亦明顯地趨向大路.想當年(二十年前),903的排行榜不只是商台的推介,還是綜合了港台的推介.到了現在,903已被「同化」,推介「山寨式」排行榜,以前的權威已沒有了.
還有,現在歌手唱歌為了什麼?為了獎項?如果屬實,「香港樂壇」四個字已用不著,應該稱為「香港音樂工場」

我這樣說不是無的放矢,想當年,譚詠麟和張國榮的fans都因此而越爭越激烈.直至1988年譚詠麟宣布退出競逐獎項而平息,這場風暴歷時大約五年.跟現在不同的是:

1. 當時的唱片公司是華星和寶麗金,現在是英皇和新藝寶
2. 當時歌曲大都是改編,現在大都是原創
3. 當時競爭後期有Band Sound,現在就沒有
4. 當時從1983年開始,現在從2006年開始

無論如何,最重要的是良性競爭,但樂壇的爭論始終不休.唉,樂壇何時有良性的一天?

為什麼?

剛剛瀏覽過holf yuen(以下簡稱holf兄)的blog,才發現上星期已嘟嚷說對樂壇非常失望,並揚言將會停止更新.對於追看「903播放率統計」的網友們當然非常失望,但同時有人支持holf兄的決定.老實說,我亦偏向支持他的決定.因為樂壇可說是「新不如舊，一代比一代保守」,以下是我對樂壇的疑問:

1.填詞人,十多年來只寫情歌,難道只有愛情這個主題可以寫嗎?
2.編曲人,你們知不知道近年歌曲無新意的原因嗎?
3.音樂人,光有林夕寫好歌有甚麼用?再厲害的人也有江郎才盡的時候.
4.唱片監製們,不要依賴市場導向了,有特色才是賣點.


最後一個問題:樂壇何時中興?

最受歡迎歌手獎?不足道矣!

現在不斷傳說Twins拆伙,甚至有人在網上表示很高興聽到.雖然留言比較誇張,無可否認,Twins的歌藝7年來都沒有明顯的進步,但諷刺的是她們紅足7年,還奪得多個最受歡迎組合獎項,惟06年軟硬天師復出,07年的農夫和Zarahn,twins的地位才開始受到威脅.但正式拖垮Twins的仍然是緋聞,淫照事件雖然告一段落,但Twins的人氣因此急速下降,甚至要將4月的演唱會押後.

但今天想探討的不在於此,而是為什麼Twins可以拿那麼多最受歡迎大獎的獎項.論歌藝,雖然阿sa有點進步,但不如At 17;論舞功又不如同公司的hotcha;論唱作更不用說,面對農夫完全無法比較.各方面都不濟,真不明白為什麼她們可以成名咁耐,難道光靠宣傳就可以嗎?

而且,四大傳媒的最受歡迎獎項都是大同小異,全部投票的可信性極低,尤以商台為甚,只靠播放率作結果.基本上,所謂的最受歡迎獎項都無法反映歌手在整年的成績,不過又有多少人在意呢?真的「不足道矣」

對「探究香港樂壇死亡原因」者的回應

時下香港青年絕大部分是聽歌只聽表面的人.首 歌特別也好,不特別也好,也欣然接受,已失去批判歌曲優劣的意識;再看看暢銷大碟,幾乎全都是大牌歌手,反映唱片公司除了少栽培新人外,資源也只集中於一線歌手,如此失衡的情況下,香港樂壇又如何不青黃不接呢?

再者,唱片質量差也不是亂說的,07年的新歌只有一部分仍然為人熟悉,其他的都被拋諸腦後了.富士山下是06年的歌,但竟然在07年「勇奪數獎」,最近古巨基又唱「勁歌金曲」系列,但這些屢見不鮮,彭羚的「恍如隔世」95年面世,在96年得獎;寶麗金90年代中的「鼓舞飛揚」就是「勁歌金曲」先驅,
(有點離題....)
最後就是編曲的問題,以前的歌曲即使旋律平凡,也在編曲方面補救,但現在的編曲只清一色K歌形式.論創意,已經不夠;詞也不在話下,雖然最近有新晉詞人進步了,但仍然遜色於梁芷珊、張美賢、王書權、馮正之輩.

總括來說,香港音樂人的思維處於狹窄階段,以前不少題材如都市、友情等都極為罕見,不過類似的題材時常於舞台劇出現.難道香港流行曲真的適於情歌和K歌嗎?

我找到基地了!

一直以來,我對於音樂討論有著濃厚興趣,但文章都分散於不同地方

但最近我發覺我在coolmanmusic發表的「偉論」比較多,所以我會集中在coolmanmusic發文.
請大家多多支持

流行曲的敵人 - 商業化

一直以來,我看見很多人討論香港音樂為何會衰落,又有人說K歌有怎樣的壞處.其實他們探討的不是重要原因,而是三個字：商業化.

「商業化」一詞我是從一本由樂評人的著作找出來的;我不太明白商業化是甚麼意思,但從網上資源可以找到其意思：唱片業者以獲利為導向,以市場為先.即是把原創歌曲的重要性降低,吸引聽眾和Fans才是首選.

已故詞人黃霑亦曾經公開談論流行曲的意義：

流行曲，是一種商品，要人買的，不是送人的。是俗文化，是娛樂品。聽者旨在娛樂、消閑，與欣賞藝術歌曲完全是兩樣心情。寫詞人寫歌詞，主要是為錢而寫，若以道德家的眼光去批評流行曲，流行曲會死掉的。

流行曲的對象，主要是年輕人。近年，由於電視媒介的發達，流行曲的聽眾又增多一批電視劇觀眾，流行曲所以那麼多愛愛恨恨，因為對象是年輕人，年輕人只是那麼的相信愛，年長的，會相信錢多於相信愛。

─1981年3月10日《新晚報》，標題為「沒有藝術，只有現實，作詞人論粵語流行曲──記亞洲作曲家大會節目之一」

看來黃霑先生寫詞時亦受到商業化的困擾.

相反,地下樂隊屬於獨立個體,不隸屬於唱片公司,所以沒有商業化的問題,其作品的創作空間亦比較大.但地下樂隊的知名度遠遜於流行歌手,因而出道多年亦鮮為人知;唯一增加知名度的辦法只有一個：走上地上,商業化問題開始萌生.

沒有商業化,知名度不會高,更不會有偶像出現;但有了商業化,原創音樂就大路化.
究竟世上有沒有辦法從原創音樂和商業化之間取得平衡呢?

Twins歌迷太過分la~

這個星期不斷見到d人討論農夫有沒有資格奪金,實在悶到爆

其實奪金不是靠資格,而是靠一整年的努力,07年twins發過數張唱片,但大部分都是新曲+精選,這個要怪eeg;而且整年的新歌中有多少人記得呢?就算是主打的「相愛六年」和「愛情突擊」,亦沒有太多人記起;反觀農夫,他們的「風生水起」和「學海無涯」較多人記起,我也不知道原因.

再看看現在反對農夫奪金的人,看他們的對話,真的很像twins的歌迷.他們似乎看不起rap的歌手,如果真的看不起農夫的話,應該連90年代初出道的軟硬天師也看不起,我覺得07年農夫正在走軟硬天師的路線,看來他們走對了路.而twins.........我認為只有兩條路可行,一是全職唱歌,二是全職拍戲,不要雙線發展了.

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